Виталий ЧЕРНИКОВ
Новый директор вступил в свою должность 26 марта.
Владимир Мальшин родился в Борисоглебске, почётным гражданином которого впоследствии станет, в 1937 году. Окончив отделение народных инструментов музучилища в Черновцах, с 1958 года работал аккомпаниатором в одном из клубов. Затем стал заведующим.
Важным увлечением молодости стал футбол: с 1953-го до начала 1970-х Мальшин известен местным болельщикам как полузащитник команды «Локомотив 1» (интерес к игре не исчез и позже: «Не так давно в Борисоглебске сформировалась футбольная команда из депутатов городской Думы. В ней я оказался самым старшим игроком», – рассказывал мне Владимир Ильич весной 2006 года).
С 1964 года в театре сменилось девятнадцать директоров. Мальшин оказался двадцатым. В памяти Евгении Коноплянской, которая позже будет курировать местную культуру, сохранился чей-то рассказ о том, как было обставлено его появление перед коллективом: «Первый секретарь горкома привёл его и сказал: «Вот вам последний директор. Сожрёте – и театр закроем!».
Десятилетия спустя сложно установить, что нового привнёс Владимир Мальшин в жизнь труппы поначалу. Многие ли верили, что он пришёл сюда надолго?
Среди протоколов заседаний бюро Борисоглебского горкома КПСС сохранилось принятое 31 января 1975 года постановление, повод для которого весьма курьёзен; однако спустя годы, когда мы знаем, что театр проживёт под началом Владимира Ильича почти 40 лет, становится ясно: документ демонстрирует одну из важных черт характера Мальшина, без которой эти десятилетия прошли бы совсем иначе. 9 января 1975 года он обратился к инструктору отдела пропаганды и агитации горкома КПСС Макарову «с просьбой дать письменное разрешение на печатание в типографии пригласительных билетов для проведения вечера, посвящённого 60-летию со дня рождения и 40-летию сценической деятельности главного режиссёра театра т. Бабенко И.С.
В тексте пригласительного билета указывалось, что приглашение идёт от имени обкома КПСС, областного Управления культуры, обкома КПСС, областного Управления Всероссийского театрального общества, горкома КПСС, горисполкома и отдела культуры».
Мальшин текст пригласительного билета ни с кем не согласовал, но письменного разрешения на печатание добился. После чего «выслал в областные организации 6 билетов и направил 12 билетов для работников горкома КПСС».
Вот так: чтобы режиссёру-юбиляру (который вскоре уйдёт на пенсию) было приятно, Владимир Ильич собственным волевым решением повысил статус мероприятия. Спросить теперь не у кого, а для домыслов слишком мало информации. Но видится мне в том эксцентричном мальшинском поступке и демонстрация, попытка привлечь внимание к театру со стороны вышеперечисленных организаций. Уж личной-то корысти совсем тут не было.
В горкоме это, конечно, понимали. Но строгий выговор всё-таки объявили.
Такой поступок видится мне вполне типичным для Мальшина, который и в 1970-е, и в последние годы жизни был человеком широких, если угодно, «театральных» жестов, может быть, не всегда просчитывавшим возможные последствия. В иные моменты его решения спасали театр, иногда приводили к уходу актёра или режиссёра. Когда я несколько лет назад попросил поделиться воспоминаниями о Мальшине актёра Валерия Медведева, отношения которого с Владимиром Ильичом складывались подчас непросто, мой собеседник ответил аллегорией:
– Вот идут две дороги, одна – основная трасса, вторая – вся в ухабах. Владимир Ильич был человек, который всю жизнь двигался по второй. По ухабам, из одной ямы в другую, героически преодолевая трудности, которые порой сам создавал.
Думаю, у многих мальшинских коллег сохранилось ощущение, что работа у него шла как бы «от противного», через то самое постоянное преодоление. В этом смысле театр для Владимира Ильича оказался идеальной точкой приложения сил. Сохранённые книги приказов, в которых фиксировались все решения директора, касающиеся приёма на работу и увольнения шофёров и костюмеров, артистов и слесарей, установления окладов, утверждения новых спектаклей, выплаты суточных на гастролях, переноса выходных с 5 мая на 8-е, – помогают осознать и то, насколько чудовищно было подчас состояние трудовой дисциплины. Прогулы, несоблюдение техники безопасности, алкоголизм, срыв спектакля во время турне по деревням… На таком фоне ЧП вроде поломки театрального автобуса или курения в неположенных местах выглядели курьёзом.
«В нашем городе участились случаи пожаров в государственных учреждениях, а так<же> и в частном домостроении. В основном они происходят от несоблюдения правил противопожарной и газовой безопасности. В нашем театре очень много случаев нарушения противопожарной безопасности (курение кто где хочет, содержание обогревательных приборов, электроплиток, загрязнение помещения, хранение имущества в неположенном месте, неукомплектование взрывобезопасными плафонами и т.д.)…».
«14 марта в 19-00 был показан спектакль «Свои люди – сочтёмся» в театре после торжественного собрания, посвящённого Дню коммунальника, когда открылся занавес, то можно было видеть массу недоделок в оформлении (ставни грязные, по высоте неровные падуги висели на разной высоте, мебель грязная). Оформление совершенно не соответствовало установленным нормам. И это в преддверии открытии театра. Художник, зав. постановочной частью – знали о спектакле за 3 дня. На основании вышесказанного объявить выговор…»
(Продолжение следует).
Источник: газета «Коммуна» | № 6 (26954) | Вторник, 28 января 2020 года