«Не надо [эгнорировать]» — так звучит реплика тёти Мэй в русскоязычном дубляже Человека паука «Новый день». Именно так: через звук, являющийся чем-то средним между казахской «Ә» и русским звуком «Э» . В слове «игнорировать» никакого «э» нет — есть «и», и в безударной позиции в начале слова она остаётся «и». Актёр произнёс не то слово, которое написано в тексте. Одна гласная — и зритель выпадает из сцены: он слышит уже не тётю Мэй, а человека у микрофона.
Я пятый сезон работаю в русском драматическом театре им. Н. Погодина в Петропавловске, закончил Высшее театральное училище имени М. С. Щепкина (г. Москва), преподаю сценическую речь, поэтому смотрю дубляж профессионально испорченным ухом. И начну с проблемных мест дубляжа.
Орфоэпия и дикция — это базовый навык профессии: над этим работают ещё на первом курсе и продолжают совершенствование этих элементов и логики речи 4 года, а также, проверяют, закрепил ли студент полученный навык на каждом экзамене. Актёр обязан знать нормы ударения, слышать собственную речь и не иметь дикционных дефектов. Когда в фильме отчётливо слышна шепелявость, неверное ударение в слове или логическое ударение, поставленное так, что смысл реплики переворачивается, — это не издержки производства, а скорее проблема в образовании.
Например, когда я учу своих студентов и учеников, они, пока навык не усвоился до автоматизма, помечают в тексте ударения, так называемые речевые такты, места, в которых нужно интонацию поднять-опустить или, что называется, «отпустить в полёт». Так делал и я сам, пока навык не закрепился. А если не довести это до автоматизма, ошибки будут в работе чаще, чем это должно быть.
Так, например, во многих фильмах, дублированных на русский язык у нас, в Казахстане, часто встречаются так называемые «таки» и «каки». Это когда в речи встречаются фразы в предложениях с сочетаниями слов «так и», а так же «как и» и между ними обязательно должна стоять пауза, иначе это сочетание звучит как «таки» и «каки», либо, как вариант, при ускоренной речи это сочетание должно звучать следующим образом (приведу пример) «Так[ы] вчера он говорил об этом.», «Он такой же, как[ы] я» или «Он такой же, как | и я] В русскоязычном дубляже в нашей стране пока это, к сожалению, не учитывают, как это было в миньонах, если не ошибаюсь.
Часто встречается «проглатывание» окончаний и логические ударения на словах, которые не несут основной смысл реплики, как например в кодексе Данте:
«Никакой крови и никакой борьбы!» (или даже прозвучало слово «пальбы»)
По логике речи слово никакой является местоимением и не является главным словом, тем более, что оно повторяется дважды и существует интонация нового понятия, которая должна выделять новое, ранее не встречавшееся в предложении или отрывке слово. А учитывая, что раньше по той же логике «кровь и пальба присутствовала» в их жизни/работе, а теперь персонажам запрещают и то, и то, выделить следовало бы именно то, что запрещают, так как именно запрещённое несёт основной смысл реплики.
Дальше вопрос ко всей цепочке: такой дубль кто-то принял. Ошибку должен был остановить режиссёр дубляжа. Если она дошла до проката, значит, речевого контроля на площадке не было либо режиссёр сам не знает этих правил. А дубляж у нас сложился в отдельную профессию со своей школой, своими педагогами и своими требованиями к входу.
Но есть и другие проблемы, к сожалению, помимо чисто речевых ошибок.
В большинстве фильмов, которые я смотрел отчётливо слышно, что фильм дублирован. Это связано с тем, что между персонажами в дубляже нет того, что в актерском мастерстве называется «общение» и «словесное действие» и из-за этого текст симпатично проговаривается в микрофон без так называемого «посыла» и пропадает ощущение того, что персонажи говорят на твоём языке. И иногда это не только слышно, но и видно, когда выкладывают в инстаграм видео с отрывками из работ по озвучиванию в процессе дубляжа.
И так может быть из-за того, что актёры дубляжа озвучивают диалоги по отдельности, а не одновременно, но в этом случае актёр должен работать с воображаемым партнёром.
А дубляж должен звучать для зрителя как оригинальная речь. Задача не только озвучить персонажа, а создать ощущение, что актёр за кадром и актёр на экране говорят со зрителем на одном языке, создать актёрский диалог. По крайней мере, так учит тот же Всеволод Кузнецов, озвучивавший Брэда Питта, Геральда, Волдеморта.
Однако есть и успешные сочетания актёрского состава в дубляже, когда придраться не к чему и речь чёткая в течение всего фильма и все логические ударения соблюдены идеально, как например, «Одиссея», «Предложение» и, наверняка, есть и другие примеры хороших работ.
Поэтому есть вероятность, что рано или поздно все вышеперечисленные ошибки перестанут существовать, так как есть и очень качественные работы.